在几年前一个展览上，我看到过一幅超现实主义油画，作者的名字我忘记了。画上是一个放在黑色背景前的白色洗衣液瓶。这个画面吸引、诱惑了我，并且打开了我的眼界，欣赏到家用产品的瓶子那被低估的美丽。不管是用来擦瓷砖地面或木地板的，还是洗洁精、清洁剂、洗衣液或沐浴液，它们的包装瓶都很漂亮。不是说这成了一种强迫症或我唯一的热爱，但还是得说自从这次威尼斯之旅后，也是因为要分类垃圾，我再也没有不经过认真观察就扔掉任何一个容器。我贮存了仔细审查过的样本，它们的颜色和形状在我看来特别平衡和自然，可以与我收藏品里别的瓶子相结合。

　　我收集它们、收藏它们，把它们排列组织起来。因为单独使用它们在我看来是尊重别人的劳动成果，像这样组合起来拍摄就是尊重别人创造的设计。它们也是很上相的，所以那个构想了它的颜色和线条的人拥有拍摄展览它的权利也是很合理的。

　　可以简单认为这个拍摄对象就是要应对的全部挑战。至于布光，江南体育官方网站只用了一个光源：一盏85 瓦节能灯（1），江南体育官方网站它能发出跟传统450 瓦灯一样的光线。这些灯泡又长又厚，用的是不透明的光滑玻璃，因此它的光线比用钨丝加热发光的灯泡更容易发散。不带灯罩的灯泡被放在不会在容器的塑料上制造恼人的反光的位置。背景是白色的（2），一块宽塑料反光板（3）反射了光线并消除了对比度。背景被放在尽可能远的地方，随着光圈的调节变得模糊，它表面的瑕疵也就减少了。有这个效果的镜头是尼克尔S 型最大光圈值为ƒ/1.2 的镜头，这是一款全光圈的出色镜头。全光圈这一特性就已经让这款镜头注定被划归在优秀镜头一类里了，但是当使用光圈ƒ/2 时，这款镜头的表现就不只是优秀，而是卓越。

　　家用白炽灯是拍摄这张照片时唯一的光源。用一面镜子来反射光线，使其从另一个角度打到物体上，这个小窍门可以有效替代放置多盏聚光灯。实际上，当我们用镜子来改变灯光的朝向时，光线强度相对会损失，甚至会让光线排列照射在被摄物体上，不管是白色还是银灰色反光板都达不到这种效果。每次放置的镜子其实可以起到聚光灯的作用，所以当你决定买一些装饰墙面的镜子的时候，也就同时拥有了一批照明光源。在家居店很容易找到尺寸为30×30 厘米的镜子，如果能找到15×30 厘米的更好，用起来更方便。戴上合适的手套，干净利落地把其中的一两面镜子打碎，插到橡皮泥上，给小物件打光的时候格外好用；也可以将其用在透明物体上制造光点，比如装饮料的瓶子或杯子。

　　客厅250 瓦的白炽灯（1）被布置在被摄物体——一个斜切口的红洋葱—的后面，白炽灯以差不多45°角打出逆光，以免打亮用作背景的资料箱（5）。黑色遮光板（3）阻挡了一部分光线，这些光线会射到质量上乘的镜头上，或者会让对比度大大降低，或者会让镜头产生彩色的反光，也可能其中两种情况同时出现。如果能加以控制，这些彩色反光可以在需要时使用。

　　一面镜子（2）被用来让一部分白炽灯光线反射照向物体，特别是资料箱的位置，并重点打亮资料箱的侧边（2a）。随后根据构思的景深设定好光圈值，光圈值ƒ/5.6 会让洋葱和树枝的部分清晰可见并且渐渐虚化背景。

　　清理掉洋葱上被逆光突出的几个斑点，然后调整对比度和灰度。树枝也是做同样的处理。资料箱左上角被打亮，以使它的侧边从全黑的背景（4）中突显出来。因为资料箱没被全部照亮，所以曝光十分不足。箱子右侧显得太亮了，可能会在构图中过于抢眼，江南体育官方网站因此被轻微调暗。所有局部都调整好后，调整照片整体的对比度和灰度。

　　在拍摄盛开的色彩鲜艳的花朵时，微距摄影是一种经常被采用的拍摄方式。在谷歌搜索引擎上输入“花朵照片”，就能搜到几千张质量上乘的照片。将一台不到100 欧元的基本款相机调成“微距摄影”模式，短焦距也能拍出小景深，即使在没有任何专业知识的情况下，你也可以拍出令人惊喜的好照片。

　　但不要只满足于拍摄这些照片，要带着好奇心去专业书店，或者到网站上欣赏欧文·佩恩（Irving Penn）拍摄的影集《花卉》（Flowers ）中收录的照片，或者去欣赏托尼·卡塔尼（Toni Catany）拍摄的更为独特的花朵照片。其他著名摄影师还有罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）和大卫·汉密尔顿（David Hamilton），他们因不同的拍摄风格和主题而闻名于世，他们所拍摄的照片精致、唯美，会令你感到震撼，而精致和唯美也是他们无数次处理照片时所采用的原则。

　　给这枝干透了的玫瑰花茎拍照时，我只采用了某天下午透过纱帘的日光（1）。为了能呈现在室外无法体现的叶子的立体感，我用落地窗的单侧光布置了一个类似于迷你工作室的地方，然后遮挡住了房间里的其他窗户。我把白色的信封纸略微朝向阳光，以此作为主背景（2），然后将背景纸倾斜，露出另一部分深色背景，形成我在右边设置的深色边框，以使布局设计得充满活力。在室内拍摄的优点是我们可以安静地拍摄，可以免受刮风的影响，哪怕是感觉不到的微风。

　　如果拍摄对象需要呈现出景深，那么照片的曝光时间就要相对增加，光圈也需要收缩。由于拍摄不可避免地会受到按快门时相机轻微晃动的影响，造成画面清晰度的缺失，我使用了60 毫米的镜头，这是拍摄这类照片最理想的镜头。

　　通常这样就能找到一些看起来相对完美的地方用以拍摄，并不需要通过任何方式改变已经存在的光线。我们经常会因为忙于在新发现的地方取景拍摄，最后放弃使用预定的摄影棚。在这些新发现的地方拍出的图片质量和光线的细腻程度经常给我们带来惊喜，拍摄地点的住客也因此遇见很多意料之外的布景和新的拍摄计划。

　　这个光线必然会在它周围的一切物体上产生反射，墙和天花板就是它最明显和最有效的“天然反光板”。要注意，全部的反射光线会随着拍摄物体离光源越远、离墙越近而逐渐散射掉。在这里，因为画面左边的墙（3）离得远，所以一个30×40 厘米的白色硬纸信封被用作附加反光板（2）来反射光线并形成阴影。构图随着拍摄而有所变化，通过探索，我们放置了新的物品。要根据“井”字构图法规则来构图，叉子和鸡蛋的位置要放在照片的分界点上。

　　为了实现景深，这里选择了使用光圈值ƒ/11 来拍摄。交接点在小桌的边缘上，处在想要的清晰度区域前，基本符合“井”字构图法。

　　辅光：柔光箱（2）3 盏85W 节能灯、遮光板、反光板、滤镜等镜子（3）

　　需要两台柔光箱，一台（1）用来照亮被摄相机，另一台（2）用来照亮背景（4）。镜子（3）将第一台柔光箱的灯光反射到被摄相机上，照亮了被摄相机的正前方。镜子反射的灯光亮度与原光源相比没有损失太多，但是镜子和物体之间有很大一段距离，根据平方反比定律，最终照到物体上的光的强度就有所减弱。所以，灯箱是用小光圈值对应的亮度照亮作为被摄物体的相机的，这张照片追求的光线强度的变化效果在相机右侧皮套位置上体现得最明显。

　　背景光线强度可以通过调整灯箱的距离来实现，比如提高灯光亮度、挪近照亮背景的柔光箱（2）、挪远照亮被摄相机的柔光箱（1）或同时进行以上其中两种操作。

　　采用光圈优先曝光模式（A 挡，这里的A指代“孔径”），相机相应地自动调整了快门时间，然后将相机固定在三脚架上进行拍摄。

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